自7年前申奧成功那一刻起，郵票、磁卡、證章等林林總總的“奧運”收藏品，如漫漫雪花，飛舞而來，讓人目不暇接。這之中，郵票以它的“傳統(tǒng)”，磁卡以它的“新銳”，在集藏界都占有極大的分量。但最終只有“奧運”金銀幣，才為奧林匹克博物館所看中。從中國收藏的層面，上升到世界收藏的層面，其變異，類似于鳳凰涅磐�！皧W運”金銀幣之所以能入藏由國際奧委會委員、墨西哥建筑設(shè)計師佩德羅·拉米雷斯·巴斯克斯和瑞士建筑設(shè)計師皮埃爾·卡昂共同設(shè)計奧林匹克博物館，至少表明了兩點，一，它是中國人民銀行的法定貨幣，它的制作單位具有貨幣發(fā)行的權(quán)威性；二，它是真材實料的“金”和“銀”，因而它的收藏價值沒有半絲水分。一定意義上，這是對北京奧運收藏品的肯定，更是對中國現(xiàn)代金銀幣的肯定。

      “奧運”金銀幣由北京走向瑞士洛桑奧林匹克公園毗鄰國際奧委會總部的奧林匹克博物館，從發(fā)行角度，是中國現(xiàn)代金銀幣走向世界的重要拐點。這個“拐”，更大程度上，是中國文化融入世界文化的“拐”。前后3組“奧運”金銀幣，成功之處有二：一是把源遠(yuǎn)流長的中華傳統(tǒng)文化，融入到現(xiàn)代金銀幣的制作之中，兩者的碰撞，是文明與智慧的碰撞；二是通過東方古代體育與現(xiàn)代奧林匹克的融合，表達(dá)出更深層次的設(shè)計理念——人與動物與自然與世界的大共融，大和諧。在這種大背景下，傳統(tǒng)之“力”與現(xiàn)代之“力”，就有完美的傳承、延續(xù)和發(fā)展。雖然“奧運”金銀幣設(shè)計者沒有張藝謀那樣的“鬼”才，但在整體的、局部的、細(xì)節(jié)的設(shè)計上，也動足了腦筋。金銀幣與開幕式的設(shè)計理念，不謀而巧合，也說明他們“用民族形式表現(xiàn)現(xiàn)代奧林匹克精神”認(rèn)識的統(tǒng)一。“奧運”金銀幣入藏奧林匹克博物館，表明中國現(xiàn)代金銀幣設(shè)計，已經(jīng)達(dá)到了與世界品牌相抗?fàn)幍男赂叨取Ｈ氩貖W林匹克博物館更是一個標(biāo)志，表明中國現(xiàn)代金銀幣發(fā)行，已經(jīng)上升到一個階段性的巔峰。

      文化意義的升華，對于金銀幣收藏市場，最終引出的，必然是經(jīng)濟(jì)意義的拓展，或者說，是收藏空間、升值空間的大拓展。撇開“奧運”金銀幣自身的價值不說，單就入藏奧林匹克博物館這一點，就是它立足于藏壇之巔的重要砝碼。嚴(yán)格地說，入藏奧林匹克博物館，是高高在上的一桿標(biāo)尺，它是“奧運”金銀幣價值的一種的體現(xiàn)，身份的一種象征。對于收藏者，擁有“奧運”金銀幣可能居于次，擁有入藏奧林匹克博物館的“奧運”金銀幣，則是收藏品位的提升，收藏文化的提升。個人收藏能與奧林匹克博物館收藏同步，其境界，就不僅僅在收藏本身了。正因為如此，業(yè)內(nèi)人士紛紛預(yù)料，前后3組“奧運”金銀幣，將會從林林總總的“奧運”收藏品中脫穎而出，成為收藏界的一匹黑馬。它的地位，也將類似于郵票家族的“庚申猴”，會成為幣壇永遠(yuǎn)高飄的一面大旗。