本稿刊載于《錢幣》報(bào)2010年10月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請務(wù)必注明來源于《錢幣》報(bào)，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://worksbyjddesignbuild.com/)，謝謝！

    初次聽說 “越王勾踐”大銅章已經(jīng)面世，覺得這個(gè)千年畫題，要“推陳出新”很不容易。及至一看圖稿，著實(shí)令人一驚。驚的不是別的，而是勾踐臥薪嘗膽時(shí)的目光。我的腦海中立即展開關(guān)于“目光”的搜索，卻很難找到一個(gè)恰如其分的成語或詞匯能夠形容。因?yàn)�，這目光在中國繪畫中前所未見，說它“目光如炬”，抑或“目若懸珠”，都不合適，因?yàn)樗�交織著一種頑強(qiáng)堅(jiān)定、含辛茹苦、不達(dá)目的誓不罷休的意志和毅力。人的眼情，被東晉大畫家顧愷之稱之為“傳神阿睹”，可見“目光”在繪畫中的重要性。勾踐的目光，獨(dú)具風(fēng)神，驚心動(dòng)魄，發(fā)人深省，體現(xiàn)了畫家非凡的藝術(shù)才思。

    立體圖

    其實(shí)，大銅章上的這幅“越王勾踐臥薪嘗膽圖”，原畫出自廣東籍著名中國畫家盧延光之手。這位曾經(jīng)榮獲“全國連環(huán)畫十家之一”的畫壇翹楚，凡所作皆以大氣魄、大手筆聞名。上世紀(jì)80年代，他的《一百神仙圖》《一百僧佛圖》《一百帝王圖》《一百儒士圖》《一百仕女圖》，橫空出世，頗有驚世駭俗之勢。這幅《臥薪嘗膽》便是《一百帝王圖》中的杰作。盧延光在中國畫領(lǐng)域開創(chuàng)了以建筑畫圖的線筆作為繪畫工具的先河，其筆下之線條，明快而清秀，剛勁而充滿力度，具有濃郁的裝飾意味和強(qiáng)烈的藝術(shù)節(jié)奏感，加之采用巧妙而適度的夸張、變形，使他的線描畫在深厚的歷史文化意蘊(yùn)中，釀造出富有現(xiàn)代韻律美的藝術(shù)形象。

    你看大銅章上一身布衣的勾踐，形容枯槁，散發(fā)披肩，以柴草為臥床，以示不敢安逸；又懸膽于戶，出入坐臥飲食皆先嘗苦味，以示不忘國恥。那錚錚鐵骨般的線條造型，經(jīng)過錢幣設(shè)計(jì)家陳堅(jiān)歷時(shí)一年半嘔心瀝血的再創(chuàng)造，以及上海造幣有限公司工藝美術(shù)師趙檣的精心雕刻，層次鮮明，質(zhì)感強(qiáng)烈，形神兼?zhèn)�，生�?dòng)地體現(xiàn)了中國繪畫的神韻與立體表現(xiàn)藝術(shù)完美結(jié)合的神奇魅力，將一代帝王的風(fēng)采活靈活現(xiàn)地展示在人們面前，豈能不令人擊節(jié)而歌。

    黃銅正面

    “越王勾踐”大銅章的背面，為立體造型“室內(nèi)”設(shè)計(jì)，前景為越王臺，左右為篆體陽刻銘文，頂懸“越王劍”，底飾主題紋飾。越王臺位于紹興臥龍山南麓，系后人為紀(jì)念越王勾踐而建。越王臺初建于南宋嘉定十五年(1222)，是一座雄偉的拱型城廓，廓髙十丈，拔地而起，“氣象萬千，目極千里”