春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的幣均為素背（錢幣背面無(wú)文字），正面只有簡(jiǎn)單的文字。而且，各國(guó)都使用本國(guó)文字，錢幣書法不能統(tǒng)一。此時(shí)錢文大多是大篆，母錢大多為就范刻成，字畫復(fù)雜，書文質(zhì)樸凝重，字無(wú)定法，書無(wú)定勢(shì)。它反映出遠(yuǎn)古時(shí)期書法藝術(shù)還在原始啟蒙階段。

秦朝統(tǒng)一文字后，鑄造了秦半兩、漢半兩、五銖錢等，都一律采用簡(jiǎn)化小篆，錢文相對(duì)端莊秀麗。這些錢使用期長(zhǎng)達(dá)700多年，堪稱我國(guó)的“長(zhǎng)壽錢”，對(duì)漢字的規(guī)范和發(fā)展起了歷史性的推動(dòng)作用。其后才有隸書、草書、楷書出現(xiàn)，各具風(fēng)格的文字都真實(shí)而詳盡地記錄在古錢幣上，構(gòu)成了氣象萬(wàn)千的風(fēng)格。

西漢王莽先后對(duì)鑄幣業(yè)進(jìn)行四次大的改變，幾乎導(dǎo)致整個(gè)貨幣的崩潰。但是，他幾次鑄造的幣形態(tài)各異，錢文多用“懸針篆”，如公元14年所鑄的“貨布”，字體狹長(zhǎng)，筆畫纖細(xì)工整，狀若懸針，顯得方潤(rùn)古雅而又奇特。

南北朝時(shí)期，北周通用的“布泉”、“五行大布”和“永通萬(wàn)國(guó)”錢，錢文采用“王筋篆”，筆畫渾厚有力，婉圓流暢，被稱為篆法絕工，六朝之冠。

唐朝的“開元通寶”，有隸、篆兩種錢文，均為歐陽(yáng)詢所書。歐陽(yáng)詢是我國(guó)歷史上最早的錢文書法家，湖南長(zhǎng)沙人。他所書寫的“開元通寶”錢文，體形介于漢隸與謬篆之間，用筆刻厲勁險(xiǎn)，點(diǎn)畫方雅，結(jié)構(gòu)開朗爽健，后人譽(yù)為“草里驚蛇”、“云間發(fā)電”，備受書法愛好者、古幣收藏者的寵愛。

錢文書法藝術(shù)的創(chuàng)作，最發(fā)達(dá)的是兩宋。在北宋100多年的歷史中，錢文書法更是獨(dú)樹一幟。北宋錢文上，真、草、隸、篆、行、瘦金等體無(wú)所不有�！按净▽殹�、“至道通寶”是宋太宗趙靈三體通寶。而宋徽宗趙佶寫的“崇寧通寶”、“大觀通寶”是自己創(chuàng)造的瘦金體，字體鐵線銀鉤，在方寸之內(nèi)游刃自如，于雋秀俊逸之中顯出從容不迫之感，在我國(guó)書法藝術(shù)上自成一體。

清朝書畫名家戴熙所書錢文“咸豐通寶”、“咸豐重寶”近似瘦金體，骨秀格清，雖略顯方正呆滯，但依然有創(chuàng)新之處。

歷代眾多書法名家書寫的錢文，還有不少軼聞趣事。如“開元通寶”背面的一彎月形指甲掐痕，據(jù)說(shuō)是李淵妻子所作。大唐初定，高祖決定廢“五銖錢”，發(fā)行新貨幣。錢樣制成，送到李淵處審定，他隨手把錢樣交給身邊的皇

后，皇后不知道錢樣是黃蠟做成，就順手用指甲在錢背后輕輕一戳，結(jié)果留下一彎指甲痕。按此樣鑄的錢上就留有皇后的指甲印。民間百姓稱有彎月形的“開元通寶”為貴妃錢，一直沿用至今。

太平天國(guó)首領(lǐng)洪秀全、石達(dá)開所鑄的圣寶錢，錢文為“太平天國(guó)