青銅圖1
筆者收藏了一套中國(guó)人民銀行發(fā)行的第三組青銅器金銀幣，幣上的這些青銅器筆者都曾在博物館里見(jiàn)到過(guò)。
第三組青銅器金銀幣所選擇的主題青銅器均為商代鑄造，在器物選取上兼顧了地域與文化的多樣性。其中5盎司金幣的“司母戊方鼎”是祭器，1/4盎司金幣的“人面龍紋盉”、1公斤銀幣的“亞址方尊”、5盎司銀幣的“亞方罍”、1盎司銀幣的龍紋觥是不同類型和用途的酒器，五件器物有祭祀禮器和日常生活的實(shí)用器物之分，在審美方面的標(biāo)準(zhǔn)也不甚統(tǒng)一。而這套幣中的“司母戊方鼎”、“亞址方尊”、“亞方罍”三件青銅器的名稱中都有“方”字，表現(xiàn)出來(lái)的器型也都是方正挺括、周正威嚴(yán)的，凸顯了其莊重、威儀之美；而“人面龍紋盉”、“龍紋觥”卻走的是輕靈的路線，著力表現(xiàn)青銅器的圓潤(rùn)和紋飾之美。方與圓，周正與柔順，威嚴(yán)與靈動(dòng)，這套金銀幣五個(gè)規(guī)格的兩種風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了方圓互補(bǔ)，展現(xiàn)了青銅器不同層面和角度的美。
在畫面布局方面，設(shè)計(jì)師注重追求與主題青銅器器型及內(nèi)涵相匹配的構(gòu)圖關(guān)系。司母戊方鼎頂天立地，以飽滿的構(gòu)圖將這件國(guó)之重器的“重”凸顯了出來(lái)，而無(wú)邊的工藝有效拓寬了視覺(jué)的延展性，提升了這尊世界最重單體方鼎雄偉敦實(shí)的氣勢(shì)；亞址方尊和亞方罍均為豎體器物，設(shè)計(jì)者通過(guò)居中和偏移的不同手法，輔以繁縟神秘的背景紋飾，直觀地展現(xiàn)出器物的典雅之美；人面龍紋盉、龍紋觥則側(cè)重古風(fēng)今用，融合了自身對(duì)器物的審視取巧，使之更加迎合現(xiàn)代美學(xué)的理念。
特別是那件于1990年在河南安陽(yáng)郭家莊160號(hào)墓出土的亞址方尊，屬于大口折肩尊類中的方體類型。這類方體尊中最大也最著名的一件是現(xiàn)存于中國(guó)國(guó)家博物館的出土于湖南寧鄉(xiāng)的四羊方尊。亞址方尊雖然不如四羊方尊那么碩大和有名，卻因出土于殷墟遺址，代表著商王朝的正統(tǒng)文化，也堪稱方體大口折肩尊中的經(jīng)典之作。與其同墓所出的還有一件形制、紋飾皆與之相同的方尊，二者應(yīng)為一對(duì)。
亞址方尊通高43.9厘米，重21.4公斤，從其器型、紋飾風(fēng)格來(lái)判斷，應(yīng)屬于殷墟第三期，也就是殷墟最鼎盛時(shí)期鑄造的器物。此尊造型雄偉，紋飾瑰麗，方口外侈，束頸斜肩，斂腹微弧，下承喇叭形高圈足。內(nèi)底鑄有銘文“亞址”，是受器者或作器者的名徽，所以命名為亞址方尊。
亞址方尊所屬的大口折肩尊類，在商代早期即已出現(xiàn)，是最早出現(xiàn)的尊的形式，其形式可能是模仿自陶尊的形狀。但早期的大口尊都較矮，因其口徑大而顯得較為矮胖。到了晚商時(shí)期，這類尊的尊體開始變得高大，頸部和圈足都有所加長(zhǎng)，成為雄偉的重器，亞址方尊就是這一時(shí)期的代表作品之一。而到了商代末期，這類流行于整個(gè)商代的大口折肩尊逐漸被新興的觚形尊和筒形尊取代，最終退出了歷史舞臺(tái)。（劉 輝）
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