第二輪生肖豬題材金銀幣是1995中國乙亥（豬）年金銀鉑紀(jì)念幣，相比于首輪，雖然仍采用名家名畫作為創(chuàng)作源素材，但這一組金銀幣的規(guī)格更豐富、形象更熱絡(luò)、藝術(shù)表現(xiàn)更為自信嫻熟。
1995中國乙亥（豬）年金銀鉑紀(jì)念幣共包括五金五銀，其中1公斤梅花金幣的形制尺寸是梅花形外接圓直徑100毫米，面額2000元，計劃發(fā)行量15枚；12盎司金幣的形制尺寸是直徑70毫米，面額1000元，計劃發(fā)行量99枚；5盎司金幣的形制尺寸是直徑60毫米，面額500元，計劃發(fā)行量99枚；1盎司金幣的形制尺寸是直徑32毫米，面額100元，計劃發(fā)行量1800枚；1/2盎司梅花金幣的形制尺寸是梅花形外接圓直徑27毫米，面額100元，計劃發(fā)行量2300枚；以及另五枚銀幣，所有幣的實際鑄造量均低于計劃發(fā)行量。
這套生肖豬題材金銀幣幾乎就是著名繪畫大家黃胄先生的豬畫大全。
黃胄本不姓黃，原姓梁，名淦堂，字映齋，河北蠡縣人，他因少年時得過一面體育比賽的錦旗，上面寫著“炎黃之胄”，在弄清楚字義后，便取其中“黃胄”二字為筆名，后來隨著他在畫壇的聲名雀起一直沿用了下來。黃胄是20世紀(jì)中國杰出的畫家之一，在藝術(shù)界人士眼里，黃胄是一位值得中國美術(shù)史永遠(yuǎn)紀(jì)念的豐碑�！八侵袊宋锂嬍飞侠锍瘫降漠嫾遥�20世紀(jì)中后期影響最大的畫家之一�！� 就像齊白石畫的蝦、徐悲鴻畫的馬一樣，黃胄聞名于外界的是他畫的毛驢，“驢販子”這一昵稱雖然起于那個特殊的歷史時代，但卻反映了黃胄對于驢的特殊情感，有意思的是，自1979年開始發(fā)行的中國金銀幣中，有他的“豬”，有他的“�！�，卻因為題材或其他客觀原因所限，獨獨少了他的“驢”，這不能不說是一個不大不小的遺憾。
1995中國乙亥（豬）年金銀鉑紀(jì)念幣正是黃胄先生與中國金銀幣的初次結(jié)緣。先生通過長期的寫生練習(xí)強化了對豬的感受，加強了對豬的理解，從而能夠準(zhǔn)確地捕捉豬在現(xiàn)實生活場景中具有典型意義的一瞬，表現(xiàn)豬的精神特征。因此，當(dāng)我們從紀(jì)念幣上欣賞先生畫的豬，帶有強烈的現(xiàn)實生活氣息，這里的豬形象十分逼真，形體肥碩，口鼻耳蹄及尾巴分明，神態(tài)安詳可愛，動態(tài)明顯。
其中1公斤、12盎司、5盎司金幣和12盎司、5盎司銀幣上為《群豬圖》，幣畫上，母豬慈祥，緊緊照看著身邊圍繞的一群小豬，小豬則作沒筆處理，注重整體勾勒，忽略了細(xì)部描繪，主次分明，使看官如身臨其境。形體上，畫家以善于運用的速寫手法，敏銳地捕捉到豬的生理特征。而在金銀幣的二度創(chuàng)作上，更注重用金屬塊面來突出形體的體積感，鏡面噴砂工藝和黑白灰不同面的處理表現(xiàn)出豬油光水滑的皮毛特點；1盎司金銀鉑幣上的《單豬圖》，把重點放在對豬形體、神態(tài)的刻畫，尤其是修長的眼睛，警惕地看著周圍，讓人覺得非常逗趣。因為是單豬，所以對豬本身的造型描寫要更加細(xì)致，豬首垂目，圓臀粗腰，粗壯肢體，豬耳低垂豬尾卷起，這一高一低的矛盾中卻展現(xiàn)出別樣的生動味道，幾筆花草又凸顯出野趣生機；1/2盎司金幣和2/3盎司銀幣上的《雙豬圖》，一豬俯首似在尋嗅食物，另一豬緊隨其后，似欲探頭。一前一后，錯位而行，采用這種構(gòu)圖上不對稱的站位，畫面的均衡感不僅不顯突兀和呆板，反而產(chǎn)生較強的視覺擴張感，既有傳統(tǒng)意味又富有現(xiàn)代感。
我們欣賞金銀幣上黃胄所繪畫的豬，生活氣息十分濃郁，有的憨態(tài)可掬，有的活潑調(diào)皮，甚至通過肢體動作和眼神，還能觀察到它的內(nèi)心活動，令人拍案叫絕。
這套金銀幣的正面圖案是北京雍和宮萬福閣和國徽，雍和宮位于北京市東城區(qū)內(nèi)城的東北角，是北京市內(nèi)最大的藏傳佛教寺院。而萬福閣是雍和宮最后一進(jìn)大殿，也是寺廟中最高大最宏偉的殿堂。幣面以近景斜角表現(xiàn)這座古典建筑，上頂天下立地充實于幣畫之間，方寸之間卻顯示出恢宏氣勢。（供稿：裕隆控股集團有限公司）
