講述中國(guó)現(xiàn)代鈔票設(shè)計(jì)背后的故事 |
發(fā)布日期:14-02-18 10:29:00 泉友社區(qū) 新聞來(lái)源:金融時(shí)報(bào) 作者:孟黎 |
有不同偏好,有的人會(huì)研究鈔票設(shè)計(jì)形式,有的人會(huì)評(píng)判色彩搭配,有的人則側(cè)重于圖紋觀察。正是人們對(duì)鈔票的藝術(shù)渴求愈發(fā)濃烈,才更加促使我們潛心研究它、完善它。
鈔票設(shè)計(jì)是防偽設(shè)計(jì)和票面設(shè)計(jì)的綜合體 記者:中國(guó)鈔票設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法歷經(jīng)了哪些階段?您參與的第五套人民幣的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法較以往有哪些突破? 邵國(guó)偉:鈔票設(shè)計(jì)理念是隨著社會(huì)變革,科學(xué)進(jìn)步,防偽需要而轉(zhuǎn)變的。第一套、第二套、第三套人民幣是以政治性、民族性、藝術(shù)性為主次順序的;從第四套人民幣開(kāi)始,是以民族性、藝術(shù)性、略兼顧防偽性為主次順序的;第五套則是以防偽性、民族性和藝術(shù)性為主次順序,把防偽作為重要方面。實(shí)際上,鈔票最重要的就是防偽功能,如果鈔票失去了防偽能力,就應(yīng)該提升鈔票防偽技術(shù)或更新鈔票。 我參與設(shè)計(jì)的第五套人民幣,其設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)理念可概括為四大特點(diǎn): 其一,強(qiáng)化了流通性。第五套人民幣所有正面頭像采用同一肖像,有利于公眾在流通領(lǐng)域識(shí)別。在鈔票設(shè)計(jì)上從三個(gè)方面著手,一是票面要素——突出大面額數(shù)字、大肖像和大水;二是票面尺寸——從100元到1元鈔票,長(zhǎng)度依次按5毫米遞減,寬度分為三組(100元為一組,50元、20元、10元為一組,5元、1元為一組),分別以7毫米遞減;三是票面顏色——各面額之間呈冷暖分布,100元是紅色調(diào),50元是綠色調(diào),20元是褚紅色調(diào),10元是藍(lán)黑色調(diào),5元是紫色調(diào),1元是黃綠色調(diào)。 其二,注重了防偽性。第五套人民幣在鈔票設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了主題圖紋設(shè)計(jì),更重要的是進(jìn)行了公眾防偽和機(jī)讀防偽的總體布局設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中,我們研究了國(guó)際上主要國(guó)家的鈔票防偽,結(jié)合我國(guó)的防偽技術(shù)應(yīng)用,將這套人民幣的防偽設(shè)計(jì)呈環(huán)形分布,以利于公眾識(shí)別。 其三,表現(xiàn)了民族性。第五套人民幣的圖案選取了體現(xiàn)民族文化藝術(shù)的代表性圖案進(jìn)行再創(chuàng)作,其中100元來(lái)源于漆器圖紋,50元來(lái)源于刺繡圖案,20元來(lái)源于青銅器圖紋,10元來(lái)源于唐代卷草紋樣,5元來(lái)源于明代瓷器,1元來(lái)源于古陶器圖紋。每個(gè)面額都有一種花卉圖案:100元為茶花,50元為菊花,20元為荷花,10元為月季花,5元為水仙花,1元為蘭花。 其四,兼顧了藝術(shù)性。人民幣在換版中不斷突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式,從第一套人民幣到第五套人民幣在設(shè)計(jì)形式和藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)漸進(jìn)式的突破過(guò)程。第一、第二套是傳統(tǒng)的框架式設(shè)計(jì)形式,對(duì)稱性構(gòu)圖,畫(huà)面四平八穩(wěn),鈔票四周設(shè)計(jì)多種繁密紋樣和團(tuán)形花紋,主景圖案以全身像為主, |