北宋錢幣在藝術(shù)性方面與前朝錢幣區(qū)別主要體現(xiàn)在變化上，前朝錢幣整體相對較固定。而北宋錢幣，錢幣形制較多，如徽宗時的五等錢制；錢文書法多，篆、隸、楷、行、草均能見于錢文之上，包括宋太宗、宋徽宗親自御書錢文，能體現(xiàn)極強(qiáng)的性格特點(diǎn)及當(dāng)時的國情；錢幣成分較穩(wěn)定，表現(xiàn)出同坑口所出的錢幣，銹色較為統(tǒng)一，具有一定的規(guī)律性。
北宋開國錢幣宋元通寶與第一種年號錢太平通寶仍仿效后周鑄幣，自淳化以后錢文已增多了隸、行、草三種書體，日后又多了楷體。使一向單一的錢文變得豐富多彩起來。不過，雖然錢文書體增多，但一般篆書、隸書有其固定的寫法，行書、草書又多以臨摹前朝大家為主，難有創(chuàng)新。筆畫顯得十分相似，無法明顯區(qū)分書者的性格特點(diǎn)。
宋徽宗雖然是個昏庸的君主，但是在藝術(shù)造詣上，卻是古代帝王的第一人，無出其右者。宋徽宗的詩書畫印各方面都有很高的成就，更是在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側(cè)鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
在崇寧、大觀、宣和等錢幣上均使用了瘦金體字，不但體現(xiàn)了徽宗的書法功底深厚，腕力十足，也使徽宗錢幣成為古錢幣藝術(shù)中最有底蘊(yùn)、最耀眼的明星之一。
如果翻閱徽宗前一朝宋哲宗所鑄元祐、紹圣、元符錢還能隱約看出宋元通寶的風(fēng)貌。但大體寬郭已經(jīng)向窄郭發(fā)展，錢文也逐漸高挺，地張逐漸加深�；兆谇嗄陼r期所鑄圣宋錢仍然繼承了哲宗的風(fēng)格，變化較少。但崇寧年號時，徽宗正是20歲~24歲之間。所謂“書生意氣，揮斥方遒”不但在執(zhí)政理念上希望國家富強(qiáng)，錢文上也第一次大膽嘗試了其自創(chuàng)的“瘦金體”鑄造錢文。
由于徽宗瘦金體筆畫較細(xì)，因此錢幣穿、郭都同時變細(xì)使之與錢文筆畫相襯，顯然是經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，使錢文與穿、郭看起來格外和諧美觀。崇寧時，錢幣主要有小平與折十兩種折值，錢文分元寶、通寶、重寶三種。通寶為其御書。通過這段時間小平錢不同版式的錢郭變化，大概可以看出鑄造的時間。而大觀以后，錢文則趨于統(tǒng)一，只有通寶一種，但折值則為五等（小平、折二、折三、折五、折十）。這種折值的遞進(jìn)與錢幣重量的累加不成比例，顯然在當(dāng)時坑害了老百姓。但受其影響，日后金朝所鑄泰和通寶、明所鑄大中通寶、洪武通寶也均采用了這種五等錢制。
徽宗意氣風(fēng)發(fā)時所鑄的崇寧通寶錢，其錢文十分硬瘦，四字筆畫均勻，錢幣構(gòu)圖美觀�！拌F畫銀鉤”大概就是形容這一時期。但之后由于常年面對國內(nèi)外的壓力，人必然變得穩(wěn)重，內(nèi)斂。錢文也逐漸低調(diào)，不再像崇寧時期那么張揚(yáng)。宣和年號時，徽宗已人到中年。鑄造宣和背陜錢，錢文通字的“用”部，與寶字的“貝”部兩肩的筆畫明顯顯得圓折。這三種錢雖然均為徽宗所書瘦金體，但因時代不同，明顯看出了區(qū)別。這與徽宗的變化與北宋逐漸日薄西山的國力十分切合。細(xì)細(xì)體會，讓人為之嘆息。
大觀年號后，政和、重和、宣和鑄錢不再以瘦金體為主，而多以楷書、篆書為主，顯得有些“復(fù)古”，其實(shí)不然�；兆谠诔�25年，大觀年號以前僅有10年，鑄造了建國、圣宋、崇寧、大觀若干種錢幣，而使用瘦金體的僅為崇寧通寶及大觀通寶兩種年號錢。而之后的十五年里則占徽宗朝的大半段，僅有宣和通寶背陜明顯看出是瘦金體，政和重寶還帶有一絲瘦金體味道，但已趨向楷書的規(guī)范。
但整體而言，徽宗錢幣的風(fēng)貌仍保持不變，大字、字口深、細(xì)郭、地張較薄等特點(diǎn)依稀可見。雖沒有瘦金體的特性，但錢制共性幾乎統(tǒng)一。
徽宗鑄錢，由圣宋錢中逐漸萌芽，崇寧錢時成長壯大，大觀錢時趨于穩(wěn)定、成熟，政和、重和、宣和時仍保持著共性的風(fēng)貌。甚至對周邊少數(shù)民族政權(quán)及日后明代錢幣制度都起到了深遠(yuǎn)的影響。
精品賞析
元祐通寶背陜行書 
紹圣元寶隸書昂寶 
紹圣通寶折二鐵母 
元符通寶小平鐵母 
重和通寶對錢 
宣和元寶美制對錢
來源：華夏古泉
