本報訊 隨著前晚瀚海秋拍中，中國繪畫世界新的紀錄的誕生，中國的拍賣市場再度激起人們的想象。僅僅一年前，保利秋拍中，曾鞏不足盈尺的書法《局事貼》以1.08億元成交，“中國藝術(shù)品進入億元時代”成為各界熱議的話題，人們甚至還在為這個后金融危機時代的記錄竊竊私語，而一年之后，“億元時代”不僅成為拍賣市場最真實的現(xiàn)實，接下來“億元”紀錄輕松地被屢屢刷新，似乎，“億元”不再是什么“天價”，也不是什么話題，“幾個億”的拍賣結(jié)果也顯得波瀾不驚。應該說，中國藝術(shù)品市場就這樣直接進入了“夢幻時代”。

藝術(shù)品拍賣紀錄屢屢被刷新

中國嘉德2010年秋拍火爆開場，首先向人們發(fā)出了“夢幻時代”的信號。從高古字畫到近現(xiàn)代名家名作，十幾項最高成交紀錄在幾天之內(nèi)誕生。據(jù)嘉德方面公布的秋拍結(jié)果統(tǒng)計，“古代書畫”專場總成交額高達11.5億元，王羲之草書《平安帖》以3.08億元天價成交；陳栝《情韻墨花》也躍過億元大關(guān)(1.137億元人民幣)；唐寅《野亭靄瑞圖》則以4480萬元人民幣，刷新唐伯虎書畫拍賣成交紀錄；“近現(xiàn)代及當代書畫”部分，總成交額高達18.4億元人民幣，李可染水墨巨制《長征》以1.075億元人民幣成交，創(chuàng)國內(nèi)近現(xiàn)代書畫拍賣新紀錄；于非庵1950年作《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》以3472萬元人民幣創(chuàng)畫家個人拍賣紀錄；瓷器家具工藝品部分總成交額高達7.2億元人民幣，其中，“簡約雋永——明式黃花梨家具精品”專場上，“明黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”以4312萬元人民幣成交，創(chuàng)黃花梨家具拍賣世界紀錄；明清紫砂壺部分，“邵大亨制紫泥大德鐘壺”以481.6萬元創(chuàng)明清紫砂壺拍賣紀錄；中國油畫及雕塑部分，袁運生《潑水節(jié)·生命的贊歌》線描稿，最終以2128萬元高價拍出，這一袁運生最重要代表作也創(chuàng)下了其作品最高拍賣紀錄；中國當代油畫新古典風的代表人物王沂東的寫實油畫《遠方來信》以1792萬元創(chuàng)下其個人作品最高拍賣紀錄。

上周剛剛結(jié)束的保利秋拍結(jié)果則繼續(xù)寫下了中國拍賣市場的瘋狂。該場拍賣總成交額達人民幣52.8億元，刷新中國藝術(shù)品拍賣單季紀錄。其中兩件拍品過億元，千萬以上拍品達99件。南宋《漢宮秋圖》以1.68億元成交，北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴成交價1.3664億元，刷新了世界樂器拍賣紀錄和古琴拍賣世界紀錄，同時成為內(nèi)地市場首件過億元的古董器物類拍品。在此，2010年嘉德和保利秋拍的總成交額紛紛超過了拍賣行業(yè)公認的龍頭企業(yè)--蘇富比和佳士得。按照這樣的“硬指標”來評價，中國自有拍賣公司公司以來創(chuàng)造這樣的業(yè)績只用了短短二十年，堪稱奇跡 。

藝術(shù)品拍賣市場開始走向理性

面對超乎想象的拍賣市場，有人說“看不懂”，有人說“沒法玩兒”。其實，觀察今年創(chuàng)下億元紀錄的拍品不難發(fā)現(xiàn)，中國的藝術(shù)品拍賣已經(jīng)從之前的混沌一片走向理性，而流傳有序、被藝術(shù)史定位的經(jīng)典作品經(jīng)過拍賣公司的梳理，終于得到了它的市場定位，更成為資本追逐的焦點。以今年秋拍中的中國繪畫題材為例，超過億元的近現(xiàn)代書畫已有三幅。在前晚瀚海秋拍“慶云堂近現(xiàn)代書畫專場”拍賣中，徐悲鴻作品《巴人汲水圖》以1.7136億元成交，不僅再次打破中國近現(xiàn)代書畫作品的拍賣紀錄，同時刷新中國繪畫作品的世界拍賣紀錄，為今秋北京的拍賣再添上濃墨重彩的一筆。而此前，張大千的《愛痕湖》(1.008億元成交)，李可染的《長征》(1.075億元成交)。對照這些高價藝術(shù)品在藝術(shù)史上的定位，用一個俗語來概括就是“尖貨”，而買家的行為也很簡單，就是“掐尖兒”--徐悲鴻以《巴人汲水圖》實現(xiàn)了其中西融合的宏大抱負。他將綿延數(shù)千年的中國傳統(tǒng)繪畫，極具成果的引向具有現(xiàn)代精神的寫實�！栋腿思乘畧D》亦落定為中國現(xiàn)代繪畫的里程碑。張大千作為中國畫壇上極具影響力的國畫大師，其作品題材多樣，人物、山水、花鳥等無一不精，而且其晚年潑彩和潑墨技法開創(chuàng)國畫新風格�！稅酆酆�》是張大千晚期的頂峰作品之一，也是張大千獨創(chuàng)“潑墨潑彩”畫法的代表性作品，其藝術(shù)價值顯而易見�！堕L征》則是李可染創(chuàng)作于1959年的作品，這一價格體現(xiàn)了市場對于鮮見的名家名作的肯定和追捧。

資本認可經(jīng)典作品

拍場的熱鬧，印證了資本的屬性，也令人在今天再度思索藝術(shù)品的價值建立。天價的背后，是藝術(shù)品“定價系統(tǒng)”的不斷轉(zhuǎn)型，這在我國的短短的拍賣歷史上就經(jīng)歷了幾個階段。曾經(jīng)，政府“指導”過拍賣的價格，國家兩年出一個定價本。后來出現(xiàn)了市場，拍賣公司有了內(nèi)銷門市部。如今，一切交給資本，大鱷藏家的喜好似乎就決定了藝術(shù)品的價值取向。在剛剛舉行的“芷蘭雅集”收藏論壇中，中國的頂級收藏家共聚一堂，紛紛呼吁中國拍賣收藏應該從“價格時代”向“價值時代”回歸，即可以看作是對此前中國拍賣市場弊端的厘清，也象征性地為未來的收藏及拍賣指出了方向。曾經(jīng)把吳彬《十八應真圖卷》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》等億元拍品收入囊中的著名收藏家劉益謙先生更是語出驚人，他表示，“ 其實藝術(shù)是沒有價值的，藝術(shù)被資本發(fā)現(xiàn)才有價值，全球的藝術(shù)品都是，是給資本認同了以后藝術(shù)品才有價值。關(guān)鍵是什么樣的藝術(shù)品能給資本認同。一個投資者的資本追逐藝術(shù)品，投資理念符不符合別人的審美觀和價值觀才是問題的根本。不管是投資收藏價值還是收藏投資，主要是你的投資理念，投資的方向能不能得到別人的認同。”劉益謙的話直白而真實，如此看來，秋拍的天價并不神秘--藝術(shù)史經(jīng)典作品經(jīng)過學術(shù)的沉淀終于被資本看中并認可，在未來，中國學術(shù)研究體系的完善將真正決定這些“天價”是否能夠物有所值。