仍是目前金銀幣生產(chǎn)的重要手段，不能舍棄而只能不斷充實(shí)提高、不斷演繹。我認(rèn)為我們的金銀幣浮雕水平有了極大提高，從金銀紀(jì)念幣發(fā)行之始到今天可以說是從“初中生”到了“研究生”階段。這段歷史積淀過程雖短，卻很豐富，是可以代表一個(gè)時(shí)代而光耀于后人千年、萬年的。

　　1、在對(duì)圖稿進(jìn)行藝術(shù)定位、解剖、透視的審視、立體感的形象心中構(gòu)成和裝飾韻律的大體確立之后，雕刻師即進(jìn)入浮雕的實(shí)際操作、制作、再創(chuàng)造以及藝術(shù)升華的綜合階段。首先要把握好起位線。無論薄浮雕還是高浮雕都要有明確的起位線，起位線要和圖案整體稿輪廓線相結(jié)合。浮雕制作自始至終起位線要很好保持。作為一般的錢幣起位線最終不要低于幣的底平面，更不能深刻于幣的底平面（紀(jì)念章除外）。起位線并非一成不變，可以根據(jù)整體圖案的體積轉(zhuǎn)折而有微妙的變化。在浮雕藝術(shù)風(fēng)格手法上，無論是體積按比例壓縮法，還是納光納陰法，或是凸體凹刻法，均與起位線不相矛盾。

　　2、高浮雕與薄浮雕，是中國金銀幣發(fā)展到今天在錢幣浮雕技術(shù)方面的一個(gè)新要求。過去多年硬幣浮雕總要求不能超過11道、13道，后發(fā)展到18道、21道、23道的高度。這和產(chǎn)量有直接關(guān)系，和邊部有直接關(guān)系。但是高浮雕表現(xiàn)力強(qiáng)，視覺沖擊力大是不爭的事實(shí)。因此如果技術(shù)水平允許，生產(chǎn)制作高浮雕的金銀幣是新的突破。而研究高浮雕技術(shù)是當(dāng)務(wù)之急。一位教授講高浮雕“不是一種圓雕切掉一半”，說明高浮雕仍是一種體現(xiàn)獨(dú)特的三維空間的浮雕。這里也有繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新的巨大空間，例如以石窟和02年博覽會(huì)為代表的銀幣都是為找到高浮雕金銀錢幣的獨(dú)特藝術(shù)語言所做出的探討。

　　3、金銀幣浮雕在制作過程中，往往要加快速度，從而縮短了油土的制作時(shí)間，很多工作交給了石膏形的處理。我認(rèn)為趕時(shí)間可以，但藝術(shù)上要避免損失，尤其人物的刻畫應(yīng)在油土上完成。這對(duì)于形象的準(zhǔn)確、傳神，肌肉衣服的寫實(shí)、衣紋的質(zhì)量、薄厚、軟硬、粗細(xì)、層次等，都是極為重要的。也是收藏家、研究者的審美多樣化、極至化所需要的，不能簡單化制作。所以對(duì)重要項(xiàng)目的油土型和石膏型的審查還是需要的。

　　4、“面面俱到”是錢幣浮雕的特殊要求，意思是要經(jīng)得起現(xiàn)代電腦、照相放大的考驗(yàn)。最近因制作“中華人民共和國貨幣”多媒體光盤，對(duì)金銀幣全部拍攝了一遍，有些重要幣都做了可放大5-10倍的技術(shù)處理。有些幣放大后還很好：輪廓、起位線、體積層次、細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)折、眼神、手指、嘴角、鼻翼、上下眼皮、眉毛、毛發(fā)均很好看；但有的幣就很經(jīng)不起放大