本稿刊載于《錢幣》報2010年3月下旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://worksbyjddesignbuild.com/)，謝謝！

    京劇藝術太博大精深了，不但是國粹，也是我們中華民族的瑰寶。京劇藝苑姹紫嫣紅，輝煌燦爛，叫人眼花繚亂。剛接到這個命題銅章背面的設計任務時，我自然而然地就想到了《貴妃醉酒》。

    京劇，猶如是一壺名茶，須細細品味，只有靜下心來才能體會其神韻和余香繞舌的醇美。穿越時空，凝視歲月的滄桑，那美麗已有幾分古典。沿著京劇二百多年所走過的旅途，似看到了一座座的里程碑，而其中最輝煌的一座無疑就是梅蘭芳先生的代表作《貴妃醉酒》，其又名《百花亭》，源于乾隆時花部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經(jīng)梅蘭芳先生傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。

    該劇的突出特征是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動作，細致入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復雜心情一層層揭示出來。這些歌舞化的動作加之梅蘭芳先生的精彩演繹，成就了《貴妃醉酒》在京劇藝術領域中的代表性，也促使我選擇《貴妃醉酒》作為“中國戲曲文化系列之京劇藝術”大銅章背面圖案的創(chuàng)作題材。

    主題確定，選擇場景又是一個頗費思量的過程。大家都知道，《貴妃醉酒》中梅蘭芳先生以外形動作的變化來表現(xiàn)這個失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。如楊貴妃前后三次的飲酒動作，便各有不同，而三次“銜杯”的動作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細致入微地表現(xiàn)出來。也正是在一次欣賞這部曲目時，“銜杯”這一場景給我留下了深刻的印象，所以在創(chuàng)作之初就定下以“銜杯”作為此次創(chuàng)作的主題。

    我特別以貴妃“銜杯”下腰的仰視動作，來作為觀者欣賞的角度，這是與我們以往看到的多以人物正視為主的銅章設計，在設計形式上的最大不同之處。在藝術構思上，我著重以新穎的視覺感受與題材內(nèi)容相結合，讓收藏者看到一枚與眾不同的銅章，用浮雕的藝術語言、銅的渾厚氣質，表現(xiàn)出京劇大銅章的深厚的文化底蘊。

    圖稿設計很順利，但到浮雕制作這個階段，就是有一定難度了。困難主要是在浮雕的空間層次、人物的面部表情和頭飾華麗的細節(jié)上。圖稿中體現(xiàn)出“貴妃”的動勢是“銜杯”仰視，所以在浮雕中的頭、